„Ten Years“ porträtierte eine dunkle Vision von Hongkong. Das Leben ahmte die Kunst in kaum der Hälfte dieser Zeit nach.

„Ten Years“ porträtierte eine dunkle Vision von Hongkong. Das Leben ahmte die Kunst in kaum der Hälfte dieser Zeit nach.

HONGKONG – Damals war es nur Fiktion: Die Polizei schlug ältere Bewohner zusammen, weil sie auf der Straße protestiert hatten; Grundschüler, die Bürger verpfeifen, die als illoyal gegenüber dem kommunistischen Regime gelten; ein Mord unter falscher Flagge, der als Deckmantel für die Behörden diente, um ein strenges Sicherheitsgesetz durchzusetzen.

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Das war im Dezember 2015, dem Veröffentlichungsdatum von Ten Years, einer Anthologie von fünf Kurzfilmen, die ein Worst-Case-Szenario für Hongkong bis 2025 darstellten, falls Peking die Freiheiten der Stadt zerstören sollte.



Etwas mehr als fünf Jahre später sind viele der dystopischen Szenen des Films verschwundenRealität spiegeln. Seit China Hongkong im vergangenen Sommer nach monatelangen Protesten für die Demokratie ein umfassendes nationales Sicherheitsgesetz auferlegt hat, sind Beamte und andere, die von den Behörden als unpatriotisch eingestuft werden, mit Säuberungen und Aktivisten konfrontierteingesperrt oder ins Exil gezwungen, undJournalistenundLehrereingeschüchtert, weil sie ihre Arbeit machen. Aus Angst vor einer Verhaftung haben einige gefährliche Bootsfahrten riskiert, um aus der Stadt zu fliehen.

Zehn Jahre, die Bester Film gewonnen bei den Hong Kong Film Awards im Jahr 2016, symbolisiert eine vergangene Ära für das einst renommierte Kino und die Kunst der Stadt, die einem Ansturm von pro-pekinger Fraktionen ausgesetzt sind, die bestrebt sind, die Kritik an der chinesischen Regierung auszulöschen. Die Stadt ist neu M+ Museum , das Hongkongs moderne Kunstszene an die von London oder New York angleichen sollte, ist vor seiner Eröffnung im Laufe dieses Jahres zum neuesten Ziel von Peking-Loyalisten geworden.

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Wir haben die Geschichte studiert und die Zukunft basierend auf der Entwicklung unserer Gesellschaft im letzten Jahrzehnt neu erdacht, sagte Jevons Au Man-kit und erklärte, wie er und die vier anderen Ten Years-Regisseure die Kurzgeschichten kombinierten, um ein düsteres Bild der Aussichten Hongkongs zu zeichnen. Das ist die Zukunft, die wir nicht sehen wollen, sagte Au, die Dialekt, einen der Hauptfilme in Zehn Jahre, inszenierte.

Während China Hongkong in sein autoritäres Image umformt, nehmen die Angriffe auf die Kunst zu.

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Die staatliche Zeitung Ta Kung Po hat kürzlich den Hong Kong Arts Development Council dafür kritisiert Filme über schwarze Gewalt finanzieren , wie Inside the Red Brick Wall, eine Dokumentation über einen 13-tägigen FilmBelagerung des Universitätscampuswährend der pro-demokratischen Proteste 2019. Der Rat antwortete, dass jeder Stipendiat, der gegen das Gesetz verstößt, durch sich für die Unabhängigkeit einsetzen oder die Regierung stürzen könnte sein Zuschussgeld storniert haben.

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Die Zeitung griff auch Kunstgruppen wie z Ying E Chi für den Vertrieb von Filmen mit regierungsfeindlichen Themen. Ying E Chi, ebenfalls vom Rat finanziert, veranstaltete Community-Vorführungen für unabhängige Filme, insbesondere nachdem kommerzielle Kinos 2016 trotz guter Kassenverkäufe eine zweite Runde von Zehn-Jahres-Vorführungen abgesagt hatten. Golden Scene, ein neu eröffnetes Kino und Verleiher von Ten Years, zog ebenfalls seine Entscheidung zurück, Inside the Red Brick Wall zu zeigen, nachdem die pekingfreundliche Zeitung Wen Wei Po den Film kritisiert hatte Hass gegen das Land verbreiten .

China hingegen hat Berichten zufolge bat er die Medien, die Berichterstattung über die Oscars herunterzuspielen , nachdem Do Not Split, ein kurzer Dokumentarfilm über die Proteste in Hongkong, von der Academy nominiert wurde. Tage später bestätigte Hongkongs größter Sender, Television Broadcasts Ltd., dies Medienagentur Frankreich dass es dieses Jahr zum ersten Mal seit 1969 keine Oscar-Verleihung geben wird.

Im Gegensatz dazu sagten die Regisseure von Ten Years, dass sie bei der Konzeption des Films vor einigen Jahren frei waren, jedes Thema zu verfolgen, das sie wollten.

Aber mit dem geltenden nationalen Sicherheitsgesetz wird es jetzt definitiv mehr Druck geben. Es gibt Themen, die wir nicht direkt angehen können, sagte Au, der sich jetzt in Kanada aufhält und um seine Sicherheit fürchtet, falls er nach Hongkong zurückkehren sollte.

Stolze Geschichte

Hongkongs Filmindustrie florierte zuvor und wurde zu einem Symbol des Stolzes für die Stadt und zu einem Unterscheidungsmerkmal vom chinesischen Festland.

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Die frühen 1990er Jahre markierten den Höhepunkt des Filmemachens, eine Zeit, als Investoren bereit waren, sich zu beteiligen, und in Hongkong jedes Jahr über 200 Filme produziert wurden. Stars wie Jackie Chan traten in die Fußstapfen von Bruce Lee und brachten innovative Kampfkünste einem globalen Publikum näher. Regisseur Wong Kar-wai hat Hongkongs Schönheit mit exquisiter Kinematographie eingefangen; Der Humor von Stephen Chow wird nie alt. Filme wie die Trilogie „Infernal Affairs“ zeigten die Vielseitigkeit der Hongkonger Filmemacher darin, ihre Werke mit Action und Spannung zu packen und gleichzeitig den Identitätskampf der Hongkonger während der Übergabe der Stadt an die chinesische Herrschaft im Jahr 1997 einzufangen.

Entscheidend war, dass Filmemacher früher mehr Freiheit in ihrem kreativen Prozess genossen.

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Natürlich muss die Regierung jeden Film überprüfen und ihn mit Level 1 bis 3 bewerten, aber wir alle wussten, dass es ein hohes Maß an Toleranz gibt, sagte Kiwi Chow Kwun-wai, Regisseur von Self-Inmolator, einer der Geschichten in Ten Years.

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Chow erinnerte sich an Probleme bei seinen anderen Projekten, nachdem er sich in „Ten Years“ mit politischen Themen beschäftigt hatte. Einige Schauspieler hätten ihn verlassen, sagte er, weil sie sich Sorgen machten, dass ihre Zugehörigkeit zu ihm heikel sein könnte. Um seine Karriere zu retten, sagte Chow, ein Veteran der Filmindustrie habe ihm geraten, einen Reuebrief über sein Fehlverhalten zu schreiben, und ihm angeboten, ihm dabei zu helfen, den Brief über einen Mittelsmann nach Peking zu bringen.

Die Behörden hätten bereits eine unsichtbare Hand ausgestreckt, um viele Unternehmen zu kontrollieren, sagte Chow, der das Angebot ablehnte. Ich werde meine Ethik nicht für Geld aufgeben. Das ist nicht das, worum es bei den Filmen oder dem Filmemachen geht, denen ich mein ganzes Leben lang nachgegangen bin.

„Eine Fundgrube“

Pekings verschärfte Kontrolle war nicht der einzige Faktor, der die Filmindustrie in Hongkong behinderte.

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Im Jahr 2003 begannen die Investitionen zusammen mit der durch die SARS-Epidemie verursachten Wirtschaftskrise einzubrechen. Um dies abzumildern, bot die Regierung von Hongkong Filmemachern Subventionen an Filme in Koproduktion die kommerziell rentabler waren. Im Gegenzug mussten sie einen Teil von Schauspielern und Mitarbeitern aus Festlandchina einbeziehen (diese Anforderung wurde 2019 gestrichen). Obwohl dies ein Schub für Chinas damals aufstrebende Filmindustrie war, wurden neue lokale Talente in Hongkong an den Rand gedrängt, sagte Au.

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Im Laufe der Jahre habe sich das Publikum in Hongkong zu ausländischen Action-Thrillern hingezogen gefühlt, sagte Au. Fresh Wave, eine Initiative des Arts Development Council zur Wiederbelebung der Filmindustrie seit Mitte der 2000er Jahre, förderte eine neue Gruppe von Filmemachern aus Hongkong durch die Bereitstellung von Stipendien. Aber angesichts schrumpfender Zuschauerzahlen bleibt die Sicherung der Finanzierung für viele unabhängige Filmemacher eine Herausforderung.

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Trotz der Einschränkungen bleiben die Regisseure optimistisch.

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Wong Fei-pang, Regisseur von „Season of the End in Ten Years“, räumte ein, dass Hongkongs politische Realität heute Beschränkungen hinsichtlich dessen mit sich bringt, was gesagt werden kann – fügte jedoch hinzu, dass es Möglichkeiten gibt, das zu sagen, was man ausdrücken möchte.

„Ich mag Hongkong nicht, aber ich bin geblieben, weil ich es besser machen und es zu einem Ort machen möchte, den ich liebe“, sagte Wong. Die kaputte Stadt und die seltsamen Menschen hier sind eine Fundgrube für mich. Ich sehe keinen anderen Ort, der so faszinierend ist wie dieser.

Chow sagte, dass es eine Lösung sein könnte, auf kürzere Filme mit niedrigerem Budget umzuschwenken oder Arbeiten online oder im Ausland zu veröffentlichen, um die Zensur zu umgehen.

Wenn Filme in den Untergrund gehen müssen, werden wir das tun, sagte Chow. Wir können nur weiter filmen, bis es besser wird.